拍品名称：

薛松 月下泛舟—与弘仁对话

图录号：

37

年代：

艺术家：

薛松

材质：

布上综合材料

作品分类：

尺寸：

120×150cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

阳光艾德

拍卖会名称：

阳光艾德 2008年首届现当代艺术专场拍卖会

专场名称：

现当代艺术专场 总成交额：5999.504 万元 成交率：99%

拍卖时间：

2008年1月20日

备注：

声 明：

薛松的作品具有广泛的概括性，在一个商业的网络化时代，民族矛盾和民族文化的融合从来也没有那么经常和持久，每日每时都在发生，尤其是他的语言运用与这种学术取向的内在关系颇耐人寻思。火烧的各种书籍的流行图像，即有灭而再生、生生灭灭、灭灭生生的意思，又直接切入社会文化的焦点，把国际性的问题可视化为我们日常性的省思对象。每一天都有“神”在火中再生，每一天也都有“神”在火中毁灭，而火不是祭神之火和神灵之火。我们可以说他是把祭神之火大众化、流行化为他的哲学语言。
—马钦忠
薛松的由烧过的印刷品碎片所构成的中国文字和图像在波普艺术中具有特殊性。与其它艺术家不一样，利用烧过的印刷品碎片不是深思熟虑的结果，而是起源于1991年的家中一场大火后的场景。之后，这位艺术家利用烧过的印刷品碎片拼贴出不同系列的作品，如“梅兰竹菊”，艺术家使用的碎片来自涉及“梅兰竹菊”的印刷品。这样，观看薛松的作品就不可以仅仅局限于构图和整体效果，而应该关注碎片中的细节。这种表现语言在制作和效果上都具有不可替代的特征。由于艺术家更多地关注社会现实，所以，利用有意识地“烧”以及烧的结果来隐喻“否定”和“批判”的思想内容就显得具有特别的态度：从对传统笔法的轻视与否定，到对国际政治的质疑，艺术家都采用了这个独特的立场。为了作品的制作，艺术家从书店购买了不同类别的印刷品，他将已经成为历史的符号再次作为新的素材来构成新的形象历史，使外来的文化与历史符号成为自己艺术的形象资源，这种刻意的制作使他的作品显得俱有工艺的性质。不过，在众多世俗的、完全商品化了的波普艺术泛滥的时期，薛松坚持自己艺术的严肃性，保持了一种稳定的个人风格和严肃的艺术倾向。
—吕澎