拍品名称：

田世光 红叶双禽图

图录号：

161

年代：

暂无

艺术家：

田世光

材质：

立轴 设色纸本

作品分类：

尺寸：

130×68cm

估价：

开通VIP查看价格

拍卖公司：

福建东南

拍卖会名称：

2018春季艺术品拍卖会

专场名称：

翰墨集珍—中国书画专场

拍卖时间：

2018年06月09日-10日

备注：

声 明：

题识：西山红叶好，霜重色愈浓。录陈总诗句，田世光写于柳浪庄上。钤印：田世光（白）、公炜（朱）田世光（1916-1999），号公炜，北京人。画家，擅花鸟兼及山水，精工笔，亦作写意。张大千入室弟子。为中国美协会员、中国画研究院院务委员、北京工笔重彩画会副会长、中央美术学院教授。西山红叶好，霜重色愈浓—田世光《红叶双禽图》赏析田世光，号公炜，是著名的现代中国工笔画家之一，早年就读京华美专中国画系，1937年，21岁的田世光考入故宫古物陈列所国画研究所，师从于非闇、张大千、黄宾虹等书画名家，并最终以“最优”的成绩从研究所花卉科毕业。在此期间，田世光通过观摩文华殿徐熙、黄筌等古代工笔画家的花鸟画作，研习宋元时期的工笔花鸟创作方法，逐渐形成了具有自身鲜明风格的工笔花鸟绘画艺术。他的工笔花鸟吸收了宋元双钩重彩的技法，同时又将写意山水之风引入工笔花鸟创作中，呈现出别有意趣的兼工带写之风。这幅《红叶双禽图》正是田世光以陈毅“西山红叶好，霜重色愈浓”之诗意创作的工笔重彩画作。画面前景左侧横生出一树红叶，树枝矫健苍劲，树分两枝，小枝向上，与画外延伸进的另一小枝形成回合之势，大枝向下延伸后又有上抬，以树枝线条构成画面流动呼应气势，富有韵律。枝头上缀满了一丛丛红叶，烘托出秋意浓郁的气氛。在红叶的设色上，田世光以朱砂与墨色重重晕染出每一片叶片微妙的色彩变化，无论是略微枯干的边缘，还是相对厚实的叶脉，都显得尤为细腻生动，叶面与叶背、受光与阴影，都描绘分明，层次感极为丰富。这种精致的设色，令画面整体色彩艳而不俗，格调高贵华美。红叶掩映中，一双鸽子立于枝头，鸽是北京常见鸟类，也是极受京人喜爱的传统观赏鸟类，故宫亦收藏有宫廷鸽画；而西山红叶也是北京郊区蔚为著名的标志性秋景，二者结合充满了浓郁的北京传统人文特色与自然气息。而背景的山石流水则使原本传统工笔画中孤立的折枝花鸟重新回返到了自然之中——这是田世光工笔花鸟中最为突出的特色，为装饰趣味的工笔画增添了自然的趣味。田世光以小写意的手法画水墨山石，小斧劈皴取自传统南宋绘画，流水自山岩中奔流而出，与石上长叶飘逸的野草相掩映，无论是山石还是流水的走向都与前景中树枝相呼应，气韵流动而贯通，工笔的花鸟与写意的山水融合得自然而不突兀。虽然工笔花鸟与写意山水都是中国传统绘画，然而田世光却通过将二者的结合，产生了属于画家本人的生动自然、意境深远阔大的独特风格。薛永年曾说：“在中西交流的背景下，田世光给我们的启示是，不向传统外跨界，而是对内综合传统的优势来以古出新，对外则是在纯化传统的基本原则下，适当地消化吸收来实现高质量的突破。”田世光自题此画，曰：“録陈总诗句。田世光写于柳浪庄上。”田世光1916年出生于北京颐和园昆明湖的柳浪庄，并在那里度过一生的大部分岁月。潘絜兹曾说：“世光所以走上学花鸟之路，当是受他生活环境的影响。他从小到老，都不曾离开柳浪庄——这真正的城市里的乡村。”正是由于长期的京郊柳浪庄生活，使得田世光观察自然、亲近自然，从自然中撷取工笔画创作的灵感，才使得其工笔画作充满了自然生动趣味，令人眼前一亮。