拍品名称：

朴栖甫 描法No.071123

图录号：

53

年代：

艺术家：

朴栖甫

材质：

综合 媒材

作品分类：

尺寸：

130×195cm

估价：

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成交价：

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HK：0
USD：0 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

泓盛2008秋季拍卖会

专场名称：

油画雕塑　成交总额:2228.3296 成交率:58%

拍卖时间：

2009年1月5日

备注：

声 明：

签名： （背） 朴栖甫，描法No.071123，2007年作，韩国…寒栖堂…
朴栖甫於1956年开始了他的艺术之旅，为战后韩国抽象艺术的发展做出了巨大的贡献。他於1957年成立了韩国现代艺术家联合会（Korea Modern Artists Association），向现有的美学实践以及学术艺术（academic art）理论提出了挑战，也因此极大地影响了与其同时代的艺术家。他对现代欧洲艺术概念的兴趣使得他的作品不具有明显的形式但是却透露出自由表现主义的痕迹，而这正是韩国抽象艺术战后发展壮大的informale风格的源头。朴栖甫上世纪六、七十年代的作品，包括”原生质（Protoplasm）”和Genoplasm 系列作品都是informale风格的作品，并利用了存在主义的方法，他创作出了一种特有的语言对时间意识和存在意识提出了质疑。八十年，”描法”（“秘密方法Secret Method”）系列作品使他形成了他如今闻名於世的单色风格。Ecriture一词源自法语”écrit”，意为”描法”。”描法”系列作品的特点是，单色背景中对线条的探究。极简主义的平面上点缀着铅笔勾勒出的线条的无数凹痕，以强调手的重复活动。铅笔所创造出来的这些粗糙而有手感的凹痕在不断的重复活动中、艺术家不断倾空其自身的活动中得以完成。
朴栖甫说：”在二十一世纪这样的数字时代，艺术已经不再局限於艺术家以其在帆布上展示的个性轰炸观众了。当今的艺术必须具备能够治愈现代人所经历的种种压力与痛苦的能力。”他最近的亮彩帆布油画作品极其吸引眼球，在无限绵长的支撑板上为观赏者提供了一种平静的、可以缓解苦痛的视觉空间。澳大利亚墨尔本大学（Melbourne University of Australia）的艺术评论家，尼歌斯·帕帕斯特吉阿迪斯（Nikos Papastergiadis）教授这样评介朴栖甫作品中的治愈力：”我回想起了走出森林来到空地的那种心情。已然被森林中巨大的橡胶树和高大的灌木丛包围了数个小时，丝毫不确定自己是否已在森林迷失抑或是在森林中缓慢前行。忧虑已在胸腔中叫嚣之时，不得不为突然出现在面前的空地而感叹。那种心灵上的缓解瞬间得以实现。”
抽象画家Cuttis Verdun曾说「抽象艺术并非缺乏真实，它是更精确的描述主体的真实性」（Abstract art isn’t simply a lack of realism. It’s rather a heightened depiction of what the subject really is.），身为韩国当代艺术元老级的朴栖甫便是此句话最好的写照，70年代以后，朴栖甫的创作风格背离其60年代的叛逆风格，朝向严谨、冷静及极简的风格，引领了单色主义（Monochromism）在韩国盛行，此外也使单色主义成为韩国当代艺术里头最为人可辨识的风格。朴栖甫认为藉由线条的方向，观者可以用视觉读出隐藏在线条背后的艺术家的心理状态，他曾说过线条可说是艺术家的另一种简历（lines as a kind of autobiography of this artist），除了对线条的关注外，朴栖甫的作品中也很注重各种组成媒材间的比例和谐问题，画面上那些精妙的线条都是经过精心的计算Hanji和韩国桑树纸间的比例而显现出来的，朴栖甫先把一层用水浸泡过的韩国纸使用黏胶贴在画布上，然后再用单层或双色的颜料涂在其上，再用粗黑的铅笔、尖锐的棒子或者自己的手轻压半湿的画布使线条绉起。经由这个过程，部分原有的单线条可能逐渐消溶（erased），朴栖甫利用此法，还原物质及线条本身所代表的意义。虽然抽象派被定义为没有比喻现实参考的艺术，但是更广阔的定义是以简化但又可以保留原始自然的方式来描述真实题材。（HAN Jiyun）
有凹凸质感的极简主义画面，饱满鲜艳的单色主义，这就是朴栖甫带来的色彩和形式革命。他善於在大尺幅的画布上演义最纯粹而明朗的色彩，在《描法No.071123》中，我们可以强烈地感受到这点。让人视线豁然开朗的橙色，温暖又舒缓；紧密有序排列的垂直线条又给单色之中添加了流动的韵律。同时，画面给人和谐之感，不管色彩和线条的搭配，还是水平线条和垂直线条的处理，都恰到好处。这是一幅褪尽一切繁华和装饰的朴实之作，让人读到久违的清新和自然的气息。朴栖甫向我们指示了抽象主义的一条新的道路。