拍品名称：

瞿广慈 金盔铁甲（6/7）

图录号：

40

年代：

艺术家：

瞿广慈

材质：

铜雕

作品分类：

尺寸：

98×67×130cm

估价：

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成交价：

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HK：0
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拍卖公司：

上海泓盛

拍卖会名称：

泓盛2008秋季拍卖会

专场名称：

油画雕塑　成交总额:2228.3296 成交率:58%

拍卖时间：

2009年1月5日

备注：

声 明：

签名： 广慈 2006 6/7
瞿广慈和向京夫妇是公认的当今中国成功的雕塑家，从北京到上海，从体制内到完全自主地做自己的雕塑工作室，这对中国艺术圈的”模范夫妻”一路相偕走来。瞿广慈的作品着力於表达计划经济体制在人们的肉体、灵魂、精神上留下的难以磨灭的痕迹，比如他的”革命浪漫主义”系列和”集体主义”系列，又比如他2007 年广受注意的新作《菜刀帮》和《东方不败》系列。从他的作品中，人们可以读到几代人的成长记忆与历史重负。对自己的作品，瞿广慈本人有这样的概括：”这张床真的好大，我可以缩在床角，看他们集体跳舞”。
瞿广慈的作品最大的特征便是或单独或聚集的人，不管是哪一方面，都能很鲜明地衬托出主体。瞿广慈的雕塑创作题材的焦点是社会人群的变化，尤其是正在变化的中国社会当中的个人。他时常创作被丑化和矮化的人物，这种方法可视为一种策略，只不过是变形的，虚构的。
“他没有诉诸个人叙事，而是在作品中直面复杂的文化现实，直接挪用和移植那些既有的具有社会标志性质的视觉形象和符号，拨开笼罩在视觉现实之上的各种话语烟幕展开对特定话语的意识形态和集体无意识形态的审视。”
（ 顾振清《一种”后文化革命”情结》）
正是这些作品中的双重性和哲思性，使得瞿广慈的艺术富有相当的魅力。而与此同时，瞿广慈的作品也非常私人，强调个人化，特别是当他以周围的社会文化改变为主题的时候。
臃肿造型在瞿广慈作品中起了极大作用，臃肿且具有中国五官特色的人物是一种象征，是一中国人的标签，是将凡俗领域中的平庸推到极致的表现，是嘲笑神性领域至高性的无情揶揄；隐藏在这些丰厚人体后的尖锐讽刺，奠基於东西方历史中以存有的文本，但却不是单纯的印象复制，而是艺术家经过省思后的形式再造。高人Ⅰ、高人Ⅱ形象明显来自於欧洲专制历史的图样，让观者封闭在纯粹的符号里，这些符号都是专制时代喜好重现的瞬间影像，是姿态的庄严冻结，表现出某种带有权威的神性动作；但是瞿广慈为这些符号增添了扰人的赌注－不可再细长的高脚，以表现不稳定感，让这些神性动作成为艺术家对於过於夸大的权力形象的再次反省。瞿广慈的作品在意义已经过度完满的符号体系中，提出了一个知识、一个过去、记忆和事实、以及一个相对的可能反思。
此次泓盛推出的《金盔铁甲》形式新颖，延续着他在雕塑中探索当代人精神、灵魂轨迹的努力。瞿广慈的作品从形式看可以视为”自我”的视觉符号，以不断的”重复”来达到反偶像的目的。在这里，偶像是指社会既定的所谓的名利、欲望的标准。《金盔铁甲》中的胖小人一样的表情一样的动作，骑在马上拿着长矛似是出征战场，瞿广慈借用这一形式载体来呈现当下都市人被一个无形的欲望驱赶着、沿着既定好的规则和指令行事，没有”自我”。艺术家通过作品所传达出的理念值得我们去思考，去揣摩。